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洋楽チャート館 ~音楽の前に出ない

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 オークション・リスト公開を前に、画像を見てなにこれ?と思われたコレクター多いでしょうね。いわゆるレコード・コレクターにとっては、“ノーマルで陳腐なレコード群”にしか見えないと思います。そして当時洋楽ラジオ番組を聴きかじっていた元洋楽少年(少女)で、その後レコードなんて見る機会がほとんどなくなっていたオジさんやオバさん達にとっては、「懐かしいレコードがいっぱい」ということになるのでしょう(そういった人達でさえ比率からすれば僅かではあるんですが・・)。60年代の洋楽少年達にとってのレコードは特別高価な貴重品でした。CD「大瀧詠一のジュークボックス」が示しているように、「ポップスの名曲は大ヒット曲にあり」とも思っています。当時「ビー・マイ・ベイビー」を何度もドーナツ盤で聴きこんだ人には分かるはずです。60年代のレコードは、何度も聴き返すものでした。その繰り返しの中で、多くの感動を身に沁みこませていったのです。






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今回のライヴで70年代ハマショーのマイ・フェイヴァリット・ソングでもある「恋に気づいて」が念願のバンド・サウンドで聴けた。昨年の「This Boy」と今年の「恋に気づいて」。もう何も言うことないや。

 松本隆作詞・浜田省吾作曲の「ラブ・トレイン」という曲があります。私は、本人がかつて「廃盤にしたい5枚」と言っていた最初期盤のうち、特に2枚目以降のメロディアスな曲群が大好きです。詞の要素とかを除外した曲そのもので言えば、以前ビートルズでも分析したように、圧倒的に初期~中期に「イケてる曲」は集中しています(曲そのもののクオリティーとは別ですよ)。彼は現在ファンクラブ向けの「Welcome back to The '70s」というツアーの真最中ですが、この「ラブ・トレイン」や「Good Night Angel」などは正に今流行りのシティー・ポップそのものです。10代の彼をよく知る人間には、「俺の初恋はロックンロール」の歌詞が心底沁みます。1966年当時、中学2年生で「ペット・サウンズ」を聴き込んだポップス少年ですよ。LPが思う存分聴ける環境があったんですね。そして完璧なヒット・チャート・オタクでもありました。そんな彼がツアーのMCで口にしたのが、「音楽の前には出ない」という言葉なのです。私はこの言葉を聞いた時、とっさに10代の音楽へのリスペクトと感じました。今でも忘れてないんだなと思いました。







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 今月23日にオープン予定の「洋楽チャート館」は、レコード・コレクター向けというよりむしろ町おこし的要素の強いものかもしれません。昔の熱きヒット・チャート少年達へのラヴ・トレインになれればと思っています(何それ?)。当初は国民的洋楽チャート番組である「9500万人のポピュラー・リクエスト」(~「オール・ジャパン・ポップス20」)にチャート・インした全シングル盤を網羅しようと簡単に考えていたのですが、画像にもチラっと載せたキンクスの「ユー・リアリー・ガット・ミー」や、フーの「リリーのおもかげ」、シーズの「プッシン・トゥー・ハード」といったレア盤までインしてるんですね。驚きました。そして何より驚いたのが、完璧なリストが見つからないということです。当時の音楽雑誌の徹底チェックやネット検索、さらにはかつてチャートを付けられていた方達に声をかけたり、以前買取した元文化放送勤務の方にも聞いてもらったりしたのですが、現時点で63年と69年の一部に歯抜けが残っています。ビートルズのデビュー盤のナゾではないですが、日本洋楽史における新たな盲点を発見した思いです(かなりオーバー?)



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とはいえ60年代に限定した場合、レコードだけでは当然ものたらないので、音楽雑誌やマンスリー・月報・コンサートパンフといった紙物もそれなりに揃え、時代的リアル感を意識したものにしたいとも考えています。ちなみにオープンの12月23日というのは、私のハジレコ「恋のアドバイス」が「イエスタデイ」をチャートで抜いた日なんです(ただの自己満足館かよ)。







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 この7日からは、今年最後の出張セールです。よろしくお願いします!

 2018年度オークション・リスト準備中 

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このハグ最高で~す! By Seiya



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手前の箱がオークションで、奥がセットセールです。



  今年も年一度のオークション・リスト完成に向けて、検盤作業にいそしんでおります。カープの日本シリ-ズ進出決定に気をよくしながら、昨日洋楽シングルの検盤ほぼ終えました。掲載量も抑えて年内までに完成といきたかったのですが、「今のうちにやっておこう」企画が二つも控えており、この調子だとおそらく来年1月末あたりになりそうです。今回は、アップル・アーティストの8割方がリストになると予想されます。チラチラと見せつけておりますが、ヘヴィー・コレクターなら「オオッー!!」と心の雄叫びを発してしまうアイテムがいくらかあるのではないでしょうか?これらの中からピック・アップした「洋楽万級レコード100枚展示」も二つの企画に便乗してみようかと考慮中です。企画の一つである「昭和サイン館(ルーム)」は町おこしも兼ねており基本昭和歌謡が中心となりますが、自分でもらったメル・テーラーのサイン等、「昭和に発売した日本盤にサインがあるレコ-ド」に洋楽も一部加えたいと思っています。協力展示も含め 何かお持ちでしたら是非ご一報を!91年のジョージとクラプトンの広島公演の時、パルコ近くの並木通りを歩いている二人に遭遇しLPに二人のサインをしてもらった人知っていますが、電話してみましょう。日本盤だったらいいんですが・・。





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ヴェンチャーズついでに、オークション予定のEPをご紹介。

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右側のEPちょっとおかしいですよね。
実はこうなっております。

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たまにこうしたブレは見ないことありませんが、ヴェンチャーズという大物バンドでは初めて見ました。これがビートルズだったら大騒ぎでしょう。この手のエラー・ジャケは、エラー・コインと一緒で、本来市場に出たらいけないタイプですよね。なんとこのレコード、お店からほんの500メートルほど離れた民家から持ち込まれました。灯台もと暗し!


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メル・テーラー(3人ヴェンチャーズ)最接近の証拠写真(90年8月)

レコード・ボランティア

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曇り一つない笑顔!


                                                                        
 先月放送された「情熱大陸」でスーパー・ボランティアこと尾畠春夫さんを拝見しました。この方を見て思うのは、その圧倒的な行動力を支えている信念の強さです。とにかく尾畠流を貫き通す。他人の目とか一切気にしない。番組を見ていて、ふと高校時代のクラス討論のことを思い出しました。「電車で老人に席を譲るのは偽善行為か?」という話題で意見がぶつかりあったのです。そんなことを真剣に話してたんですね(今では有り得ないでしょう)。I君という、口笛でデイヴ・ブルーベックの「テイク・ファイヴ」をよく口ずさんでいたクラスメートがいました。議論が沸騰していつまでも結論が出ない様子を見ながら、それまでずっと沈黙していた彼が毅然としてこう言ったのです。「ええじゃない、自分の行為が偽善でも。老人が座れれば。」私はその一言を聞いてカッコい~と思いました。尾畠さんの歯切れのよい話しぶりをテレビで見ながら、何故かI君が発したその一言を思い出したのです。

今回の水害はかつて経験したことのないレベルだったわけですが、「このようなことがこれから毎年夏になったら起こるかもしれない」という町の噂も耳にしました。正にホラーですよね。でも一概に否定出来ません。だって温暖化による異常気象が解消されたわけではないのですから。「今出来ることは今のうちにやっておこう」という気持ちは単に年齢的なことだけではなく、こうした近年の天地変動が影響しているのは確かです。







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「ミュージック・ライフ」1964年3月号の広告。デビュー曲はどっち?

 私には以前より気になっていることがありました。10年ほど前、「オールディーズ・シングル図鑑」の仕上げで国会図書館に出向いて調べものをしていて気づいたのですが、ビートルズの現役時代に発売された50枚近いシングル盤のうち最初期6枚の所蔵が欠落していたのです。9枚目以降は完璧に在庫されているというのに。はっきりとした原因は分かりませんが、60年代のストーンズやビーチ・ボーイズにはそうした偏った欠落がないことから、70年代以降になって急速にビートルズが神格化され始めた時期における不届き者の仕業ではないかと勘繰っています(昔はチェックが結構緩かったようです)。今年の5月、重要な未確認レコードの調査で久しぶりに訪れた国会図書館で登録者カードを再発行しました。そして未確認レコードの所蔵チェックのついでに、10年ぶりにビートルズの所蔵も確認してみました。欠落はそのままでした。







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 国会図書館は、国会議事堂と最高裁判所の間に位置しています。国会議員の答弁は、開かれた国会として一言一言が完璧にネット検索出来るようになっているようです(NHKの「探検バクモン」を見て知りました)。それと同じく、国会図書館オンラインによって国会図書館所蔵の有無もネット検索することができます。国立国会図書館法に「納本制度」というものがあって、国内で発行されたすべての出版物(レコード含む)を、国会図書館に納入することが義務付けられています。曰く

「納本された出版物は、現在と未来の読者のために、国民共有の文化的資質として永く保存され、
日本国民の知的活動の記録として後世に継承されます。」

素晴らしいではないですか。

レコードについては戦後まもなく1949年から納本制度が適用され、スタート当初のSP盤を含め、現在保有するアナログ盤の総枚数はその数何と30万枚。基本的に発売から1か月以内の納入が義務付けられています。たまに番号帯によってはすっぽり抜けていたりしますが、それ以外は歯抜けのものが散見される程度で所蔵あるのが当たり前の状態となっています。しかしながらビートルズ関連のシングル盤に関しては、1962年の「マイ・ボニー・ツイスト」<DP-1254>がないのは特別の例外としても(これも冷静に考えてみたらかなり怪しい)、「抱きしめたい」<OR-1041>以降の64年の6枚欠落は明らかに異常です。所蔵のある2枚に「プリーズ・プリーズ・ミー」<OR-1024>が含まれていたため、8月に桐生八木節祭に参加した際、東京経由で国会図書館にも立ち寄ってみることにしました。レーベルに貼付してある納入日を確認し、デビュー曲論争(私含む数人がワーワー言ってるだけなんですが)における有力な手掛かりを得ようとしたのです。結論から言います。納入日は64年3月31日、PM:B4でした。要するにPMも初回ではなく、ほぼ当時ではありますが納入も発売直後ではありませんでした。そして驚いたことに、ジャケットは370円定価のものと差し替えられていました。当初は間違いなく330円定価のジャケットが納入されていたはずですので、これは訳ありと思われます。私はその勢いで、限られた時間内に68年発売の「ヘイ・ジュード」<OR-2121>まですべての納入日とPMを調べてみました。それによって得られた結論は、現在義務付けられている1か月以内の納入は徹底されておらず(60年代当時の納入期限は不明ですが)、「すてきなダンス」(65年1月5日発売)から「ロック・アンド・ロール・ミュージック」(65年2月5日発売)までの5枚のシングル盤にいたっては、3月26日に5枚まとめての納入となっていました。今回の調査で60年代当時のレコート会社(あくまでも東芝音楽工業についてのみですが)の納入は、少なくとも発売直後ではなかったことが判明したのです。







 国会図書館が寄贈を受付けることは知っていました。今や古典となっているビートルズのレコードが国会図書館にないことは問題でしょう。10年前にそのことを知った時も、窓口の職員に「寄贈しましょうか?」と軽く伝えたりもしましたが、個人的に躊躇することがありました。レコード会社納入の純血性?が侵されると思ったのです。受付日調査するような立場からみて、寄贈による混乱を懸念したというわけです。ただ今回の調査でレコード会社の納入や保管しているレコードも完璧なものではないことを知りました。また受付日シールを見れば、当時のものか寄贈を受けたものかは判断出来ます。個人的にはビートルズのレコード・コレクターではありませんが、長年レコードの仕事に携わってきた関係でそれなりの美品を買取することもたまにあり、そういう時は当時買って聴き込んだものとは別にダブリでコレクションしたりしていました。一応、「誰にも負けない元ビートルズ少年」と思っていますから(おっ、言い切った)。寄贈の条件として、「汚損、破損、カビ、書き込みが等がないこと。また、当館での利用・保存に堪え得る状態であること。」というものがあります。「今出来ることは今のうちにやっておこう」という想いが私の背中を押しました。よし、寄贈に踏み切ろう!ダブリで所有していた美品の方を手放すことにしたのです。

そして以下がその寄贈申出リストです。

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あえて必要はないのですが、PMも初回のものに揃えました。誰にも負けない元ビートルズ少年(当時の熱狂的なリアルタイマーはみんなそう思ってるんですけどね)としての意地でした。

先月町田のコレクターの方から買取依頼があったため、直接国会図書館にこの6枚を持参することにしました。通常利用者の入口とは別の場所に案内され、担当者が来るまで結構緊張してましたね。10分程度の面談を終え、長年コレクトしていたレコード達に別れを告げました。   

バイ、バーイ!

翌日、収集・書誌調整課の担当者からメールが届きました。

「昨日はご来館いただき、ありがとうございました。
お預かりしたレコード6枚の状態を確認しましたが、特段
の問題は見受けられませんでしたので、当館で全て受贈
いたします。
貴重な資料をご寄贈いただき、感謝申し上げます。

当館の利用者が今回ご寄贈いただいた資料を利用できる
ようになるのは、資料の整理等が必要なため、約1か月後
となります。」

そして先日(10月5日、お分かりですね?)、ちょっと早いけどまだかな~と検索してみたら見事にヒット!
「抱きしめたい」から「オール・マイ・ラヴィング」まで、
録音資料 ビートルズ コーラス. 東芝音楽工業, [1964] <YMB-L95~100>
として所蔵されることとなりました。
感動!(レコード・ボランティアのいい汗かかせていただきました)

 とりあえずこれでビートルズのシングル盤は国会図書館完璧所蔵となったのですが、LPについては問題提示の意味からもそのままにしています。かなり欠けています(悪い汗)。「マイ・ボニー・ツイスト」の寄贈はあえて呼びかけはしませんが、コレクターの方は所蔵のオンライン検索をされてみるのもいいのではないでしょうか?「売っても安いし(売れないし)、捨てるのは忍びない」レコードが息を吹き返すかもしれません。ただし美品が条件ですのでくれぐれもお間違えの無いように。




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国会図書館へ旅立ちの朝。顔は笑ってても・・。
ちょっぴり曇りある笑顔?尾畠さんの笑顔になるには100年早い!


ポール・アローン作品としての「イエスタデイ」



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本日25日、お店の前に呉信用金庫安芸津支店が移転オープンしました。当初8月末オープンを予定していたのですが、豪雨災害の影響で延期となり1か月遅れのスタートとなったというわけです。同じ痛みを分かつものとしての愛おしさを感ぜずにおれません(個人的には広銀OBではありますが)。で、気づいたのですが、目の前の寂れた通りに、呉信用金庫、広島銀行、もみじ銀行、農協、郵便局と5件の金融機関が並ぶ結果となりました(プチ金融機能を備えたセブンイレブンを加えると6件)。浜田省吾の曲に「マネー」というのがあります(このタイトルを考えた時、絶対ビートルズの「マネー」を意識したと思います。だって「君の名を呼ぶ」という曲もあるんですから。「アイ・コール・ユア・ネーム」でしょ?)。イントロの歌詞はこうです。


この町のメインストリート 僅か数百メートル
さびれた映画館とバーが5、6軒



そしてこの曲の安芸津ヴァージョンが出来ました。

この町のメインストリート 僅か数百メートル
さびれた中古屋とギンコーが5、6軒
 
      (中略)

 マネー!


これぞ正真正銘の「マネー」ですね。
 
 






ビートル・アローン
「ビートル・アローン」(藤本国彦著,レコード・コレクターズ増刊)

 9月もそろそろ終わり、来週からはいよいよ年一度のオークション準備を本格化させます。そのスタートに先駆け、読書の秋突入ということで(あまり実感ないですが)、ちょっぴりリラックスしてビートルズ考。チョイスしたのが読みかけてそのままになっていた「ビートル・アローン」。 「ビートルズと日本」の新聞記事抽出もそうですが、「ビートル・アローン」も要するに着眼点(切り口)の勝利ですね。山ほどあるビートルズ・ネタを切り取って整理し、ごちゃ混ぜとなって隠れていた真実を導き出す。藤本さんのこの本は個人的に苦手なソロ活動時期も含めて分かりやすく書かれており、意外な発見もあったりしていろいろと勉強になります。本に目を通していてふと、60年代のビートルズ少年にとって「イエスタデイ」とは何だったのかというテーマが頭に浮かんできました(今更ながらですが)。






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先々週国会図書館でこのレコード閲覧していて、目の前の若い女性職員に「当時は「イエスタデイ」がB面だったんですよ」と声かけると、「あっ、本当ですね~。驚きました!」と予想通りの反応。老いぼれた元ビートルズ少年のささやかな楽しみ(トホホ)。


60年代当時はとにかくビートルズの勢いが強烈すぎたため、レコードで聴く「イエスタデイ」は 、仮に伴奏が弦楽四重奏であろうともロック・シンガーであるポールが歌っているというだけで、ビートルズの“地味な”曲のひとつという認識だった気がします。アルバム『4人はアイドル』でもB面の6曲目、2か月後にシングル・カットされてもB面という位置づけでした。で今回、64年の国内デビュー当時から一気にビートルズの魅力にとりつかれた団塊世代を中心とした初代ビートルズ少年達にいろいろと話を訊いてみたのですが、とにかく口を揃えたように印象がよろしくないのですよ、「イエスタデイ」は。ここまでとは思いませんでした。新発見。しかしながら「9500万人のポピュラー・リクエスト」では、B面ながらシングル発売前からチャート・インし、あっという間に1位に到達。その後1か月近くほぼ首位をキープしています。これは思うに単にビートルズ・ブリークだけでなく、一般のポピュラー・ファンの投票が多かったのではないかという気がします。洋楽ファンが、「ビートルズはそれほど好きじゃないけど「イエスタデイ」はいいんじゃない?」ということをよく口にしていた印象があります。クラシック的な高級感といいましょうか、そこに惹かれた一般のポピュラー・ファンは多かったのではないでしょうか。ですから「イエスタデイ」をそれほど毛嫌いしてはいなかった団塊後続世代のビートルズ・フリークとしては、「イエスタデイ」で“不良ビートルズ”が評価されるのは嬉しいけど、ビートルズの本当の魅力はそこじゃないでしょう!という思いがあったのは確かです。高校時代の浜田君なんかも「イエスタディ、イエスタデイってよく言うけど、ミッシェルの方がよっぽどええじゃん」なんて言ってましたから。
  
中学2年生の時、来日公演の「イエスタデイ」をテレビで観た時の強烈な印象が私にはあります。『4人はアイドル』のLPは当然買ってはいませんでしたが、「9500万人~」のチャートで半年近く前に首位をキ-プしていた関係で散々耳にしていました。最終的に「恋のアドバイス」に抜かれた曲でした。武道館で何の曲を歌うのかの情報は一切なく、それこそ釘付けになって観ていたのですが、中盤を過ぎた時、さらっとポールが「イエスタデイ」を歌い始めたのです。正直に告白します。やった!と思いました。その曲を歌うポールを見て本当に嬉しかったのです。家族と一緒に観たというはっきりした記憶はないのですが、世の大人達に言いたかったのです。「ねえ、見て見て!こんないい曲があるんですよ。ねっ、ただの不良バンドじゃないでしょ?」という気持ちです。ほとんどはその気持ちが占めていたのですが、もう1点、すごく感動したことがありました。初めてロックの「イエスタデイ」が聴けた、という想いです。4人がバンドで「イエスタデイ」を演ってるんですよ!で、そのことをふと思い出した時、意外と誰もそういった発言を口にしていないことに気づいたんですね。それが今回のテーマに至ったそもそものきっかけだったんです。いろんなビートルズ少年に訊いてみました。でもいないんですよね、そういった感想を持ってる人が。「初めて聞きました、そんな感想」という人ばかりなんです。これが今回調査してみての一番の驚きでした。ほとんどのビートルズ少年が当時そう感じたと思ってたんですよね、最近までずっと。

 「ヘイ・ジュード」「レット・イット・ビー」はビートルズの不滅のスタンダード曲として定着しています。でも「エニータイム・アット・オール」や「ヒアー・ゼアー・アンド・エヴリウエアー」の方が曲としてのクオリティーは高いと思うのですが(タイトルが長過ぎたのか・・)。不滅の名曲に至る要因は何なんでしょう。「イエスタデイ」のストリングス仕上げを提案したのはジョージ・マーティンだったようですが、「バンド編成で録音していたらそこまで話題に上がらなかったのではないか」と藤本さんは「ビートル・アローン」で書かれています。まったく同感です。仮に前年発売された「アンド・アイ・ラヴ・ハー」を弦楽四重奏のポール・ソロで発表していたら、「アンド・アイ・ラヴ・ハー」が最もカヴァーの多い曲としてギネス認定されていたかもしれません。その可能性が充分あると私はにらんでいます。「イエスタデイ」もそれなりにクオリティーの高い曲であることは認めますが、弦楽四重奏のポール・ソロというアイデアこそが世間一般におけるビートルズの代表曲となる圧倒的要因だったと思うのですが、いかがでしょう?

9500万人のビートルズ・リクエスト

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 夏は大好きなスイカやぶどうがたらふく食べられる季節。去り行く夏の終わりに心のふるさとから贈り物が届きました。数年前に大ブレイクしたこのシャインマスカット。実は自宅の近くにある果樹試験場で開発された品種で、「安芸津21号」が基になっているのです(今年になって知りました)。調べたら、(オークション・リストをスタートした)1988年に誕生した、とあります。同じ安芸津産の同期の活躍を励みに、焦らずレコード熱を継続してまいります。今年は大変な夏でしたが、30周年を区切りに究極のマガジン・タイムマシーン計画(この30年間に当店のリストを請求された現在取引のない方への電話買取依頼。リスト・タイムマシーン?)も考慮に入れつつ、さっそく明日から2日間東京方面に依頼のあった3件の出張買取を予定しています。そのついでに国会図書館にも立ち寄って調べものもして帰ります。お楽しみに。







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                           そこそこ分厚い

 大昔に買取でレコードと一緒に入手した「9500万人のポピュラー・リクエスト」の週別チャート・ファイルが手元にあります。これは当時のポップス少年がラジオを聴いて手書きしたものですが、このデータを基にして「洋楽チャート館(小部屋)」を作ろうと以前より計画していました。ただヒット曲の集まりであるため、へたをすると当店の300円コーナーで半分近くは揃ってしまうような内容のためいつでも出来るとついつい後回しにしていたのですが、今回の集中豪雨をきっかけにして、「今出来ることは今のうちにやっておこう」という思いが急速に強まってきたのです。60年代の洋楽少年を取り巻いていた空気感を再現するために、レコードだけでなくステレオ・セットやポスター類にも拘り、さらに当時の音楽雑誌やレコード・マンスリー、月報等も揃えてしまおうといろいろ考えていたら、俄然やる気が湧いてきました。







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DJ小島正雄は60年代ラジオ界のエド・サリヴァンか?(もう少し品格があったような・・)

 いざとりかかっていろいろ調べてみると、意外と「9500万人のポピュラー・リクエスト」の完璧な週別チャート・データはリスト化されていないことに気づきました。「ティーンビート」の65年9月号(創刊号)から67年6月号には週別の簡易チャートも掲載されていますが、最新チャート20曲を基準にした週別リストのため旧3週分には空白も目立っています。「ミュージック・ライフ」も63年7月号あたりから66年3月号までチャートが掲載されていますが、やはり旧2週間分は空白があります。またこの番組に特化した関連書籍も見当たりません。全国の民間放送34社111局のネットワークを組み、開始から1年経過した64年には1週間当たりのリクエスト葉書も1万件を超え、私が聴き始めた65年当時はピークで7万件超えもあったという、60年代の洋楽少年に影響を与えた国民的ラジオ番組なのに。手元のファイルには完璧に21曲(20曲ではない)がリストされ、番組ゲストや新曲の感想とかも書かれています。でも考えてみたら、確かにこれだけのデータをリスト起こしする作業も結構大変ではあります。そこで手始めに、このファイルを基にビートルズに特化したチャート推移をピック・アップしてみることにしました。で、その結果が以下のリストです。

9500万人ビートルズ・チャート




いや~、おもしろかった。各ページをめくって曲目チャートの推移を見るたびに、中学時代の初々しい興奮が蘇ってくるのです。「あっ、この週を聴いて「恋のアドバイス」を買ったんだ」とかね。「やっぱりそうだったか」「へぇ~、意外だな」「これはおもろい発見だ」、といろいろな感想(感動)が沸き起こってくるのですが、いくつかピックアップしてみましょう。

●「プリーズ・プリーズ・ミー」から3週間遅れて「抱きしめたい」はチャート・インし、その後この2曲は、長期にわたるチャート争いで並走するも順位が逆転したのは実に3か月後!。共にチャート・アウトする1か月前のことだった。(デビュー曲争いは未解決のままですが)
●B面のみがチャート・インしている曲が3曲(「ラヴ・ミー・ドゥー」「スロー・ダウン」「イエスタデイ」)もあるが、特にA面なのに「オール・マイ・ラヴィング」がチャート入りしてないのは不思議な気がする。
●シングル・カットしてないのにチャート・インし、1か月後にEP発売され1位になった曲が3曲もある(「ミッシェル」「ガール」「タックスマン」)。
●来日の1年近く前に「ミスター・ムーンライト」(1位)と「アイム・ダウン」(3位)が上位チャートしているのは意外である。
●番組が終了する67年4月末までに発売された東芝シングル32枚のうち、チャート・インしなかったA面曲は「ドゥ・ユー・ウント・トゥ・ノウ・ア・シークレット」(ジョージ)、「オール・マイ・ラヴィング」、「マッチ・ボックス」(リンゴ)、「すてきなダンス」(ジョージ)、「カンサス・シティ」、「パーティーはそのままに」、「ザ・ナイト・ビフォア」、「アクト・ナチュラリー」(リンゴ)の8曲で、特にジョージとリンゴの曲はアウト。「イエロー・サブマリン」(リンゴ)と「タックスマン」(ジョージ)で市民権を得た(共に1位)のはいずれも来日後のことである。

リストを作って間のない時期の感想なので吟味するとさらに見えてくる衝撃の事実(ちょっとオーバー?)があるかもしれませんが、いずれにせよ日本を代表する60年代洋楽ラジオ番組におけるビートルズ曲の立ち位置が見えてくるのではないでしょうか。
お気づきの感想でもありましたら何なりと!


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「抱きしめたい」が初登場した64年3月6日のコメントには、「ビートルズの日本での㐧二弾」と書かれている。


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日本で1位から3位を独占した唯一の週。「マイ・ボニー」があるところが何とも日本的。むしろ番組ゲストのレイ・チャールズが気になる。

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66年1月6日放送の65年年間チャート。レコード会社別に分析しているところが素晴らしい。






 洋楽チャート館用には、いずれは「9500万人のポピューラ・リスエスト」だけでなくその後引き継がれた「オールジャパン・ポップス20」等も含めた63年4月から69年末までチャート・インしたものを網羅した内容にしたいと考えています。で、オープン(と言ってもお客さんとワイワイやるだけのスペースなんですが)目標は来年の4月。番組スタートした詳細な日付が当時の音楽雑誌等チェックしてもよく分からないのですが、間に合わなかったら再来年の4月O日。あくまでも日付にこだわるメデタイ野郎なんです(笑)。
 

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番組が始まった63年4月頃のステレオ

ステレオ
66年ビートルズ来日当時のステレオ

共に所有しているのですが、どちらを置こうか迷ってます。


普通のことが普通にできる幸せ

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車での買取レコードの持ち込み結構多いです。

don`t near
「清流はいずこへ」というタイトルが意味深。
この曲はレコードが発売された当時の“人工的な自然環境破壊”を訴えたものだが、
濁流が目に焼きついてる今は、何故か“自然の日常生活破壊”の歌と勘違いしそう。




 濃い1ヶ月でした。浸水した災害ゴミは、軽トラで20回以上はセンターに運んだでしょうか。自宅から100mほど離れた道路も含め、激流で陥没した道路はお店に向かう川沿いだけでも5か所余り。JR呉線の被害も甚大で、復旧は来年1月とのこと(JR線が半年も不通になるんですよ)。結局浅草のセールも博多セールから直送した売残り商品のみで対応し、交通も完全に回復しなかったため今回はバイト手配でお願いしました。豪雨発生から10日ほどは宅急便も不通のままで5千円以上の高額商品の追加が出来なかったこともあり、現在お店はレア盤どっさりの状況です。是非ご来店を!(でも遠方の方は半年無理ですね・・)。浅草セールが終わって、幹事店であるアスカタスナの増山さんから電話がありました。「菅田さんもいろいろと大変な状況でしょうから、今回はバイト代は無しということで全店一致で決めさせてもらいました。経費捻出用の100円レコードも結構売れたので。」こういう気遣いが結構沁みたりするんですね、こんな時は。参加店のみなさん、ありがとうございました!常連客からの、箱ケース入りペットボトル緑茶の差し入れも感謝です。

 たまにお店に来ては、必ず1階の5百円CDを1枚買って帰る町内在住の若者がいます。豪雨があって店内に流れ込んだ泥土を処理したばかりの2日後に、すーっと彼が来店。無口な彼に「お店結構大変でしょ?」と話しかけると、「そうですね~。」といつもの笑顔。千円受け取って5百円手渡す。ただそれだけの普通のやりとりが何故か妙ににこたえる。猛暑も意識しないほどゴミ廃棄に奔走し、クタクタになって夜食べるレトルト・カレーの旨いこと!断水して井戸水の冷水で体を洗う日々。1週間ほどして断水解除となり、お湯で頭を洗うことの“昇天級の気持ちよさ”を実感。この時本当に思いました。“ライフラインさえ保障されていたらあとは自己責任で幸せはつかめる”と。そしてその後に気づいたんです。

おまけに音楽まであるじゃないか! 








桐生タイムス1  桐生タイムス
桐生タイムス8月6日号

 元気を貰うべく、息子がお世話になった八木節日昇会の丹羽さんを訪ねて3・4・5の3日間開催された桐生八木節祭りに参加してきました。5年ぶりの訪問で、35度超えの猛暑の中、しっかりとエネルギーを補給させていただきました。「水害で被災した広島からパワーもらいに来桐した」と、群馬テレビの八木節祭り取材番組でコメントされたり、地元の新聞にも記事を掲載していただきました。八木節は世界に通じるビートを秘めた音楽であると確信していますし、改めてその想いを再認識した次第です。








hear me now lp
KENICHI KUROSAWA/「HEAR ME NOW」2枚組LP<24FL-0230>
hear me now lp2
念願だった1桁のシリアルナンバー入り2牧組LPをゲット!

 黒沢さんの誕生日だった昨日(8月11日)、限定発売された「HEAR ME NOW」のLPが届く。「2枚組でシリアルナンバー入りLP」という発想が、何とも黒沢健一っぽくて素敵じゃないか!おまけに今年は「ホワイト・アルバム」50周年という記念すべき年。「ホワイト・アルバム」ではあまりにやり過ぎなんで、同型の丸帯で黒沢さんが一番喜ぶであろうアイビーズの帯を当てて遊んでみました。きっと黒沢さんも喜んで一緒に乗ってくれたと思います。

*黒沢さんのホームページにジャケット協力させていただきました。

hear me now lp3









 来店客もそれなりに活気を取り戻し始めた先日のことでした。来月で90歳を迎えるおふくろが、「テレビが映らんから調べてみてくれん?」と懇願するので屋根にあがってアンテナをチェックしてみました。川沿いの木々が延びまくってアンテナの視界を遮っていたため、これが原因と判断しさっそくのこぎりを出してくる。伐採した木々を片付けるべく必死で引っ張ていて、すっぽ抜けそのまま切り株の塊に腰を強打してしまいました。あまりの痛みに、「ああこんな余生が待っていたのか、このまま半身不随になってしまうのか」と哀れな表情で2階に戻って女房に訴えると、「いえいえ、骨折したら2階に一人で上がっては来れません。」と冷たい反応。そんなもんか、とその時は妙に納得してしまう。2日目から徐々に痛みが増してゆき、朝ベッドから起きるのにも「この角度では無理」「あちらに寝返れば激痛が走る」と、格闘すること15分。とうとう痛みに耐えかねて病院へ駆け込むはめに。待合室で待ってると、「今日8月8日は親孝行の日 親孝行したいときに親はなし」の手書きボードが目に入る。このセリフ(とあえて表現)、元気な時たまに私におふくろが口にする。「親孝行したくないのに親がいる」とジョークで返してもあまり応えない。元気がない時は「あ~頭が痛い。長生き出来ん気がする」なんて弱音を吐くくせに(充分長生きしてるって)。で、レントゲン検査の結果は肋骨骨折。人生初の体験。ワクワクするぜ!(と、嘘ぶく)笑い声を発するだけでもじんわりと痛むし、軽く咳払いしようものなら激痛が腰に走る。クシャミの予兆だけで恐怖に怯えてしまうのです。ライフラインの保障だけではダメです。普通のことが普通にできない不幸せ。で最後に、アンテナのせいではなかった、というオチ。おあとはよろしいようで。


  いのち最優先

ディスプレイ
床上50㎝まで濁流が流れ込んだ店頭ディスプレイ。
ご安心ください、カラー・コピーです。


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 いろいろとご心配をおかけしましたが、集中豪雨の後片付け、ほぼ山を越しました。当然のことながらこんなことは前代未聞で、1階リサイクル部と1階の倉庫在庫併せて約3千枚のレコード・音楽書等が水濡れの被害となりました。幸いなことに単価の低い1階部分のみの被害で終わり、2階のジスボーイの商品は無傷であったため、14日からの浅草セールも現在遮断されている交通網の復旧作業が終われば何とか出向けそうです。それより何より一番胸を撫でおろしたのが、自宅が流されなかったことです。実はお店とは車で約5分離れた川沿いに自宅があり、そこにオークション等の主なレコードもストックしていました。道路も川状態となっていましたが、夜10時過ぎになってやっと小雨状態になり、本当に間一髪で助かりました。まあ根が呑気な性格なんでしょう。そんな状況でも何とかぐっすり眠ってしまい、朝起きてお店に出てビックリ。お店が水位の低い場所に位置しているとはいえ、まさか床上50㎝まで水が流れ込んで来ようとは...。床上45cm以上でないと水災とみなされないということで、それ以上の浸水なんてさすがに考えにくいと判断し「水濡れ」保険も除外しておりました(根が呑気なもので)。あれでも売れるかもしれないと、ちまちま未練がましく溜め込んでいた大量の安価レコード。でもここまで来るとさすがにさっぱりとしたもので、ごちゃごちゃして膨れ上がっていた1階の店内もスッキリとリフレッシュしようと今から考えております。正直大変な状況ではありますが、こうした混乱の中で改めて見えてくる人の温かさを実感したりと、必ずしもマイナス面ばかりではありません。まあ何はともあれ無事であったことに感謝です。




れんが
豪雨処理のどさくさに紛れて出てきた、行方不明になっていたキャヴァン・クラブの煉瓦。


悲しみよさようなら2 悲しみよさようなら
泥まみれの盤だけが出て来てタイトルを見たらデル・シャノンの「悲しみよさようなら」。
先々月に買取した同レコードの盤がかなり反っていたため処分し、たまたまジャケットだけを残していたので「こんなラッキーな偶然ってあるんだ!」と喜んだのもつかの間、よく見るとその捨てた盤だった。










恋のアドバイス
二人の夏
ロビン・ワードJET-1350


 ゲスト出演した「宮治淳一のラジオ名盤アワー」、昨日放送を聴きました。「サマーソング特集」ということで、ビートルズの「恋のアドバイス」、愛奴の「二人の夏」、ロビン・ワードの「ワンダフル・サマー」の3曲をチョイスしたわけですが、やはり同好の話は楽しいですし、何より気分がリラックスしますね。番組収録がOnする直前、イントロの決まり文句である「日本一のレコード大好き男、宮治淳一」をもじってやろうと考え、急遽「日本二のレコード大好き男」と「日本一の日本盤大好き男」の二つの自己紹介フレーズが頭に浮かぶ。どっちで行こうかと決めかねているうちに番組がスタート。「天下のオールディーズ番組」という挨拶言葉がポッカリ消えてしまい、てんぱってあんた誰?状態のスタートになってしまいました(笑)。でも本題に入るとさすがに宮治さんの進行が上手いのでしょう、しっかりとノセていただきました。気が付けば20分も話してました(前回10分とお伝えしましたが)。でもラジオ日本(大滝詠一の「ゴー・ゴー・ナイアガラ」が放送された元ラジオ関東)のスタジオで宮治さんの流すオールディーズを聴いていると何とも心地よく、オールディーズっていいなあとつくづく実感した次第です。何か原点に帰った気分です。






with miyaji
いい買取があったら確実に5才分は若返る。
昨年はいい買取が6件もあったので現在35才。
見えませんか?(この人、何持ってるんでしょうね)





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もうひとつの候補曲だったヤング・ラスカルズの「私のハワイ」。
宮治さん言うところのいわゆる‟常夏ソング“です。


サトゥヴァ
このLPには、里葉風流の呼称とも無縁でない「サトゥヴァ」も収録されています。


do you feel it
最近発見して(遅い?)大興奮した「Do You Feel It」の動画
話、本題からそれました。

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「ATLANTIC RECORDS A Discography」(Michel Ruppli、Greenwood Press、1979年)

no reply
「スロー・ダウン」はファースト・アルバムでカヴァーしていますが、ATLANTIC RECORDSの録音データにはビートルズの「You Can’t Do That」や「No Reply」もカヴァーしているんですね。ワーナーからCD化の企画もあったらしいですが、権利関係で流れたようです。残念。特に「No Reply」は死ぬまでに是非とも聴きいてみたい!(話、さらに大きくそれました。)









と、ここまで書いてブログをアップしようとしたら、突如大学時代の親友M君から5年振りの電話が。「広島大変みたいだけど大丈夫か?電話するタイミング難しくて...。」と、それからかれこれ10分近く話し込んでしまいました。M君は音楽仲間でもあり軟式野球同好会仲間でもあったわけですが、結局生涯独身を貫き、最近は体調不良で自宅に閉じこもりがちで、ここ最近はついつい疎遠となっていました。お店の話が一段落して、ネットとか一切無縁のM君に訊いてみました。
「最近は昔好きだった音楽とか聴いてないの?」
「最近やっと音楽聴く余裕も出てきて、2年ぐらい前からちょっと調べてオールディーズ番組とかもチェックしてたんだけど、ラジオ聞いてたら菅田が出て来たんでビックリしたよ。」
「ええ~!それ先に言ってよー。」
いやはや昔共にオールディーズ聴きあってた友人と、今回のゲスト番組を通じて、45年振りに魂の再会を果たした気分でした。嬉しかったなあ。

ビートルズ来日記念日

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こんな危ないお店の前に再来月金融機関オープンの予定です。

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只今工事中

 久方ぶりの巨大「来日記念盤」のお披露目です。ビートルズ来日記念日の今日を起点に日本に滞在した7月3日までの限定公開と考えていたのですが、公開から非公開への切り替え作業が結構手間取ることもあり、そのままビートルズ来日月間として7月末まで延長することにしました。来日50周年にあたる最初の設置は、私の個人史を意識して2年前の8月16日、64歳(WHEN I’M SIXTY-FOUR)の誕生日でした。それを前夜祭的な設置と考えると、今回の6月29日が正真正銘の「来日記念設置」ということになります。「だからどうした。勝手にやれば~」のかけ声。勝手にやりま~す。










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NHKニュース「お宝発見!ビートルズ未公開写真」の導入シーン(6月16日夕方7時放送)


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ビートルズ日本史研究家、NHKに登場。ついに時代はここまで来た。



 先月中旬のこと、金沢のセールに出向く前日に大村亨さんからメールが入って来ました。

「ご存知かわかりませんが、ビートルズ日本公演の未発表写真が発見され、シンコーに持ち込まれました。そのため、私にお声かけいただき、若干のお手伝いをしました。この写真については、NHKもニュースで取り上げるようです。オンエア日は6/16(土)、夜7時のニュースだそうです。」

ということで急遽録画予約したNHKニュースの画像がこれ。さすが土曜7時台のNHKニュースですからかなりの反響があったと推測されます。来日記念日を2週間後に控え、何とタイムリーな!(というか当然それを意識した放送だったのでしょうが)


読売0623朝刊
読売新聞朝刊(6月23日)

さっそくビートルズ来日公演の主催社でもある読売新聞の紙面を賑わす結果に。文中「ビートルズ日本史研究家」というネーミングで大村さんが紹介されているのが何とも爽快。いつか‟「ビートルズ日本史」の命名者”というテーマで書いてみましょう(笑)。










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この本には60年以上前の、“海外の文献や資料に精通したナマジの評論家など足元にも及ばない”
中古レコード屋のオヤジ村岡貞氏との交流も書かれています。


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大学時代に数々のラジオ番組をエアチェックしたカセット群

 今回の未公開写真の出所が、何と写真家の阿部克自邸。私にとっては学生時代に出会った中村とうよう、片岡義男等と並ぶアイドルの一人で、当時のDJ番組をエアチェックしたカセット・テープも持っています。そのジャス愛溢れる語り口が大好きでした。昔買取でおじゃました都内のデザイナーの方から阿部邸が近所だということをお聞きし、家の前まで連れて行ってもらったことがあります。さすがに恐れ多くてピンポン・ダッシュの余裕はありませんでしたが、何とあの場所に今回発見された未公開写真が大量に眠っていたとは・・。これまでに何度かマガジン・タイムマシーンで出会った方から「ミュージック・ライフ」や「ティーン・ビート」に投稿された写真等も買取していますので、デザイナーの方に強引に紹介していただいてその結果私のところに渡り、貴重な文化遺産が分散したりしなくて本当によかった(残念?)。長男の昇氏の話では、「ロックよりジャズのほうがいいという思いが常にあり、好きなものしか撮りたくなかったので、(ビートルズを撮ったという事実を)封印したかったのではないか。」ということですからなおさらです。







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「ミュージック・ライフ」66年8月号より

昇氏の話では「撮りに行ったのは、どこかから依頼があって行ったとしか考えられない。」ということですが、私はこの写真(阿部氏の撮影ではありませんが)を見てとっさにビビっと来るものがありました。写真の左下にチラッと映っているバスドラの「BLUE JEANS」の文字。そうなんです。前座を務めたブルー・ジーンズのジャケット撮影を阿部氏がかなり担当していることを寺内タケシとブルー・ジーンズのプチ・コレクターでもある私は認知していたのです。






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これらのユーモラスなジャケットが全部、阿部氏のデザイン撮影なのです。ですからとても「ロックを嫌って封印するような人柄」には私にはイメージ出来ず、おそらくブルー・ジーンズ繋がりの依頼でもあったのかと、初めてこのニュースを見た時に思ったのです。で調べてみたのですが、「PHOTO & DESIGN/K.ABE」のクレジットが確認出来た最古のLPは68年4月発売の「バニーズ・ゴールデン・コンサート」<SKD-1>でした。ということは、来日して前座を務めた第1期ブルー・ジーンズ時代には関係性が見えてないのです。ひょっとしたらクレジットのないものもあるかもしれませんが、阿部氏のデザイン撮影クレジットはそれこそ50年代末頃のかなり古いLPでも見た記憶がありますから、おそらくバニーズを経た第2期ブルー・ジーンズからのご縁とみて間違いないでしょう。ということで大スクープならず。無念

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気が付けば来週から7月突入で、さっそく「サマー・カーニバル」は6日から博多で開催。その翌週14日からの浅草セールへと引き継がれます。ギラギラ太陽の夏に「サマー・ソング特集」をするということで、ラジオ日本DJの宮治さんから関東買取出張の3日前にお声かけいただき「ラジオ名盤アワー」に8日ゲスト出演の運びとなりました。ほんの10分ほどですが、未確認レコードのようなややこしい話は一切なく、ビートルズ含むサマーソング3曲をチョイスして単なる音楽バカ談義に終始しております(ビートルズのサマーソングって結構難しいんですよね)。お暇な方はぜひ。

重要な未確認レコード ~後編

ned doheny
ネッド・ドヒニー/「ネッド・ドヒニー」<IAP-80895>
3万円は高かったのか、安かったのか



先々月、以前ブログでも紹介したワーナーの宮治淳一さんからメールが届きました。

「日本盤の帯の件でお願いがあります。5月に紙ジャケで復刻するCDの帯デザインの参考に以下のタイトルの帯画像を探しています。
Van Morrison/Moondance 70 東芝 BP-8960
Judee Sill/Heart Food 73 東芝IAP-80810
Ned Doheny/Ned Doheny 73 東芝IAP-80895」

これに対し、「ヴァン・モリスンはLP図鑑のポジならあります。シュディー・シルは何とかなるでしょうが、ネッド・ドヒニーは当てなし、といったところです。」と回答しました。ネッド・ドヒニーの東芝帯付は見たことがなく、激レアにつき絶望的と判断したわけです。2枚の帯付画像を送って10日後、未送の1枚がどうしても気になりシンガー・ソングライター系に強いKさん(ジスボーイ・オープン以前からのスタッフ)に見たことないか訊いてみました。

「ネッド・ドヒニーの東芝盤は、大昔にオークション出さずに3万円で菅田さんに売ってもらいましたよ。」
「ええっー!うっそ~!!」

私、忘れておりました。「レコードは一度見たら絶対に忘れない」と豪語していたのは遥か昔の話。60代後半突入ともなれば、情けないことに記憶力を忘却力が上回ってしまうのです。







キング・マンスリー
ギングマンスリー2
ごらんのとおり、「ミューッジック・マンスリー」66年1月号には総目録には載っていない
スモール・フェイセスの「ホワッチャ・ゴアーナ・ドゥー・アバウト・イット」が掲載されています。


 前置きが長くなってしまいました。要は「重要な未確認レコード」のデータ抽出先がはっきりしなくなったのです。当然総目録等レコード会社のデータを参考にしたと考えていたのですが、その後のリサーチで、「火曜日の恋」だけでなくスモール・フェイセスの2枚やピンカートンズ・カラーズの「「ミラー・ミラー」も総目録に掲載されていないことが分かりました。コレクターからの単純な受売り情報でない確信はあったのですが、不安は募るばかり。そこへ最近レココレでローラ・ニーロの記事も書かれている石附修さんから突然メールが。

「気になって、87年にオールディーズが発行した「洋楽シングルカタログ」を見たところ、
キング13人衆、全て載っていました(笑)。   (中略)
疑惑の、1013、1018、1019の3枚は、発売日「43-2」となっています!!!国会図書館納品と合致しますね。」






カタログ
「洋楽シングルカタログ キング篇」(オールディーズ社発行)

思い出しました。「洋楽シングルカタログ」からの抽出データでした。20年近く前は、総目録を書き抜いたと思われたこの市販ディスコグラフィー本が結構重宝していたのです。その後編集・執筆したLP図鑑以後は、レコード会社関連資料と現物にのみ拘ってきたわけです。ところがどっこい、この本の抽出データは総目録だけではなく国会図書館の所蔵を記録した「図書カード」を一部参考にしている可能性が出てきたのです。今では在庫が登録者カードで簡単にチェック出来るため音楽資料室が新館に移ってからはこの図書カードは廃止されているようですが、確かに昔は図書カードで国会図書館の所蔵を確認しカードがあるレコードの現物を見せてもらっていた気がします。ですから「洋楽シングルカタログ」にリストされた「ラブ・ユー・ティル・チューズディ」の表記は図書カードに記載された原題表記をカタカナ読みしたとも考えられ(*(註)ただしB面は邦題となっているため断定はできませんが)、発売日の(43-2)は納入日から割り出した可能性もあるのです。謎が解けました。しかしながら、「プレミア・レコード図鑑」巻末リストに掲載の重要な未確認レコードに「火曜日の恋」と記載しているのは、当時私も「ポップス」のリストを参考にしていたということなのか・・(あ~、思い出せない)。いづれにせよこの「洋楽シングルカタログ」は、総目録からの抜粋に歯抜けが目立つものの、目録から漏れた現物の存在も一部記録されているという意味では無視出来ないデータ本と言えるでしょう。

*重要なる注記
ポップス及び国会図書館の現物レーベル表記は「夢をみるかい」となっているのに対し、洋楽シングルカタログは「夢を見たかい」と微妙に異なっている。



キング目録
キンクレコード「洋楽番号順総目録」の1968-69、69-70の2冊はたまたま所有しています。

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ミュージック(レコード)・マンスリーの64年以降はほぼ揃っています。

キング月報
キングの月報も古くは61年ぐらいから、8割方はあります。





  これまでの調査を基に、「60年代キング盤未確認レコード・リスト」を作成してみました。

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このリストを宮治さんに送ったところ、以下のメールが返って来ました。

「未確認レコードリストはすごい。プロ中のプロの終着駅のような悪魔のリストです。」

悪魔のリストって・・(笑)。でもコレクターにとっては、確かに聞き捨てならない「悪魔のリスト」と言えるものかもしれません。「総目録」「マンスリー」「月報」「ポップス」これら4つのデータの相関関係?は定かではありませんが、コレクターにとって一番重要なのは現物が存在するかどうかということです。そしてこれら13枚の「重要な未確認レコード」のうちの12枚は、ジャケは未確認でありながらも確実にレギュラー盤が存在するのですから。








「悪魔のリスト」を作って後、ああでもないこうでもないと推測の日々を10日ほど重ねた時だったでしょうか。オールディーズ・コレクターのIさんから、何と未確認レコード残り1枚の情報が入って来ました。

「ゼムの「ヒア・カムズ・ザ・ナイト」ですが、盤だけなら持ってますよ。」
「ええっー!本当ですか!」





そして送られて来たのが以下の画像です。




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ゼム/ヒア・カムズ・ザ・ナイト<HIT479>

盤だけと聞いて当然サンプル盤と踏んでいたのですが、何と!これまたレギュラー盤ではないですか。「サンプル盤のみ存在」の形態は発売中止盤によくありますが、「レギュラー盤のみ存在」ですから・・。いったいこのキング盤13枚に何が起こったのでしょうか。さらなるとんでもない迷宮入りがその後に控えていたのですが、とりあえず「後編」ブログのエンディングということで、デレク・テイラーの『アンソロジー』冒頭解説風の締めを。




「60年代国内盤最高のロマンス」、いや、あるいは「一人の不届き者の仕業で、ただのドーナツ盤達がとってもとってもレアになっただけにすぎない」のだろうか?後者は国内レア盤神話を紛糾しようとするハードボイルドな原盤主義者の良識ある言葉だ。そして前者は葬り去られようとしている60年代の真実に深く想いを馳せた私のバラ色に染めた見解である。


全日本レコード&CDサマーカーニバル

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 いよいよ始まります、毎年恒例のサマーカーニバル。今年は金沢・福岡・東京の3ヶ所に参加します。
今週末はさっそく金沢に飛びます。

北陸の皆さん、よろしくお願いします! 


 

2018年度サマーカーニバル日程
6/15(金)~17(日)  
金沢 金沢駅もてなしドーム地下広場                                                
7/6(金)~8(日)    
福岡 (博多)福岡ビル 9F大ホール
7/14(土)~16(月)
東京 (浅草)産業貿易センター 7F
 




(菅田)

重要な未確認レコード ~中編

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ジョンとポールが最初に出会った日のクオリーメン(1957年7月6日)。
このステージでポールが聴いたのがジョンの歌う「カム・ゴー・ウィズ・ミー」。



デル・ヴァイキングスDOT-1012
デル・ヴァイキングス/カム・ゴー・ウィズ・ミー<DOT-1012>
何とこのレコード、ジョンとポールが出会った翌月の8月に日本で発売されているのです。
ジャケ写がB面のタブ・ハンターなのが残念。



デル・ヴァイキングスDOT-1025
第2弾「ウイスパリング・ベル」<DOT-1025>のジャケ写だったら完璧だったのに。







最初にチェックしたのがデル・ヴァイキングスのサード・シングル「クール・シェイク」<MS-27>。初見のジャケットに興奮。このジャケットを目にしたオールディーズ・コレクターっているのでしょうか?国会図書館所蔵レコードのジャケット撮影は、レコード会社の同伴がないと許可されないので今回はパス(「プレミア・レコード図鑑」出版時には東芝EMIの同伴協力がありました)。
大雑把に言うと以下の2枚を足して2で割ったイメージ。
Imagine!


ダイヤモンズMS-29 ミスティックスHM-1058




一言付け加えておくと、興味本位で国会図書館所蔵レコードの現物確認をすることは非常に困難であることを認識しておいていただきたいのです。カード登録時の本人確認も当然のことながら、現物閲覧受付となるとさらに厳しく、閲覧目的も「調査」「研究」といった抽象的な表記ではとても無理で、具体的な出版(改定販)書名等が求められます。申し出却下も少なくないようです。原因は分かりませんが、ビートルズの国内発売日が曖昧なデビューから8枚目までのシングルのうち6枚の所蔵がなかったりします。当時納入されていないはずはないので盗難の可能性も考えられるのです。昔はそのあたりチェックも緩かったのでしょう。ですから今の厳しいチェック体制は当然のことなのです。

そして今回の本命であるキング系のシングル13枚ですが、何とゼムの「ヒア・カムズ・ザ・ナイト」<HIT-479>を除いた12枚のすべてがストックされていたのです。係員が書庫から持ち出してくるまでのこの胸のときめきを、あなたは想像出来るでしょうか?(選曲ミス)
待つこと10分。係員に呼ばれ受付で現物を目にした私は唖然としてしまいました。何とそれらすべてのレコードにジャケットがなかったのです。その黒い盤の塊を見て、ふと20年近く前に書いたコラム「忘れじの人々」の一文を思い出しました。

「他にも、ビートルズの「アイム・ア・ルーザー」<OR-1119>やスモール・フェイセスの「ホワッチャ・ゴナ・ドゥ」<HIT-539>のように未発見ジャケ(盤のみ確認されているもの)の存在は結構あります。」

ということは、20年以上前から既にこれら「60年代ジャケなしキング盤」の存在は一部のコレクターには知られていたのです(「プレミア・レコード図鑑」の悪影響でなかったことに胸をなでおろす)。しかしながら、よりによって12枚すべてにジャケットがなかったとは!図書館の所蔵には当然のことながら見本盤はなく、「火曜日の恋」,<D-1019>のレーベルにはちゃんと「43.2.26」の納入日のシールも貼付されているのです。68年発売の正規盤にジャケットがないわけはなく、一概には言えませんが、一人の不届き者の仕業であることも考えられます。

 





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「ポップス」1967年11月号巻末の洋楽新譜一覧表より

  さっそくその事実をPM発見者である柳生さんに報告すると以下のメールが返って来ました。

「国会図書館での発見、凄かったですね! 
お話に出ていた「火曜日の恋」ですが、POPS 1967年11月号に掲載されていました。(レーベルの「デムラ」はご愛敬?) 
画像添付します。マンスリーの同月号は不掲載でした。他のアイテムも、時間を見て調べてみようと思います。 
ただ、POPS誌はたまたまこの号はありましたが、ほとんど手元にはなく調査対象は月報かマンスリーになります」



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「ポップス」1967年11月号 
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  雑誌「ポップス」の巻末に掲載されている新譜一覧表に載っていたとは・・。いや~、盲点でした。幸い私は30年近くマガジン・タイムマシーンをやり続けている関係もあり、現在では60年代の音楽(ポピュラー)雑誌のほとんどが手元にあります。「60年代ロックLP図鑑」の作成時は、ディスコグラフィーを完成させるために「ポップス」や「マンスリー」を徹底的にチェックした記憶があります。ただ「オールディーズ・シングル図鑑」の時は、対象が54年から64年までとなるためほとんどこれらの媒体を意識していませんでした。ですから今の今まで「火曜日の恋」が「ポップス」に掲載されていたなんて知る由もなかったのです。そして驚くことなかれ、「火曜日の恋」のデータは、その後の調査で「キング年間総目録」はおろか「月報」や「マンスリー」にも掲載されていなかったことが分かりました。「ポップス」の新譜表だけに掲載され国会図書館に“盤だけ”が所蔵されていた、という事実が判明したのです。

重要な未確認レコード ~前編

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 先日オールディーズ・コレクターの買取で埼玉に行ってまいりました。60年代中期からシングル・コレクションを意識されてた方だけに、さすがの内容で唸ってしまいました。日本におけるオールディーズ・ブームの火付け役でもあった神谷さんのお店「バック・トゥー・ザ・ロック」が今年になって閉店したという噂も象徴しているように、レコード・コレクター全般に占めるオールディーズ・コレクターの少なさを実感せざるを得ない昨今ですが、こうしたオールド・コレクターの熱きコレクションを目にすると、自分の中に忘れかけていたかつての興奮が沸々とよみがえって来るのを感じます。






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 買取した日の翌日、「プレミア・レコード図鑑 改定版」に着手し始めたこともあり、以前より気になっていた巻末の“重要な未確認レコード”の実態調査のため国立国会図書館に立ち寄ってみることにしました。図書館に向かう道中、国会議事堂前の歩道で頻繁に見かける警視庁の警備員を横目で見ながら、大量の警備員を動員した半世紀前のビートルズ来日のリアルな興奮に想いを馳せるのでした。到着するやいなや、「設立70周年 ~過去を読み、未来を読む。」の看板が目に入る。そして国会図書館の理念である「真理がわれらを自由にする」の言葉に、日本盤に潜むミステリアスな謎への新たな挑戦意欲をかき立てるのでありました(それしか頭にないレコード・バカ)。

 「オールディーズ・シングル図鑑」編集以来6年振りの訪問で、まずは利用者カードの再登録手続きをしに新館へ。平日の早朝9時だというのに、受付会場は既に黒山の人だかり。学者風の白髪老人からエリート風(に見えた)の学生まで、いったいみんな何を研究しているのだろう。少なくとも、「未確認レコードの調査をしているのは私だけに違いない」という“気高い孤独”を思い知るのでありました。(カッチョいい~!?)








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 ピンカートンズ・カラーズ/魔法の木馬<TOP-1105>
最近買取した激レア盤。30枚近くリストしている重要な洋楽未確認シングル盤には、
ピンカートンズ~のシングルが2枚も含まれています。


 新館1階の「音楽・資料映像室」に入室。前著の仕上げで訪れて総目録や現物をチェックした日々を懐かしく思い出す。レコード関係書籍もかなり揃っていて、その中に拙著「60年代ロックLP図鑑」と「オールディーズ・シングル図鑑」の2冊を見つけ思わず緊張する。「プレミア・レコード図鑑」はある意味‟刺激図書“的判断か、室内には置かれていませんでした(個人的には、ディープな日本盤研究書と自負しているんですが・・)。さっそく端末でレコードのストックをチェック。前著の関連レコード調査の際、重要な未確認レコードの1枚であるジーン・ヴィンセントの「ロック上手なあの娘」<7P-30>の現物ジャケットを見つけ、本当に目がクラクラしてしまったのを今でもはっきりと覚えています。エルヴィスのES裸盤はもとより、エヴァリー・ブラザースの「すべては夢で」<LED-88>、超幻のバディー・ホリー「寂しき涙」<DC-1059>などは当然のことストックはないのですが、意外な激レア盤がさらっと普通にあったりして、「さすが国会図書館!」と思わず唸ってしまうことも多々あります。そして今回度肝を抜かれたのが、前著の調査で漏らしていたデル・ヴァイキングス「クール・シェイク」<MS-27>だけでなく、今回初めて調査したスモール・フェイセス「ホワッチャ・ゴナ・ドゥアバウト・イット」<HIT-539>「シャ・ラ・ラ・ラ・リー」<TOP-1022>の2枚、ピンカートンズ・カラーズ「ミラー・ミラー」<TOP-1023>「愛しつづけて」<TOP-1049>の2枚、ムーディー・ブルース「フライ・ミー・ハイ」<TOP-1173>、デヴィッド・ボウイ「火曜日の恋」<D-1019>、その他ワールド・オブ・オズ、タイム・ボックス、エッグ、ハニーバスといったデラム系の未確認レコードのほとんどの現物ストックがあったのです!





プレスマーク近況報告

ビートルズ!
1階のショーケースに展示していた半かけ帯付「ビートルズ!」<OR-7041>。本日売却成立。

30周年リスト完成後のドタバタですっかり空いてしまったブログですが、やっと再起動するはこびとなりました。で、何を書こうかと考えてみる。そろそろ取り掛かろうかと考えている「洋楽チャート館」の話、先日孫達と観て感動したディズニー映画「リメンバー・ミー」の話、CD化や書籍化に伴う帯付LP画像提供の話、ジスボーイ前史の話、「昭和デビュー盤見聞録」連載の話、ほぼ完成した「21世紀改訂版万級リスト/オールディーズ篇」の話、EP誕生秘話~「ビクターが先か、コロムビアが先か」の話、クレイジー・ビートルズ私論、「ジョンの初期カヴァー曲における化学変化」の話、など実に脈絡もなくいろいろなタイトルが頭をよぎるのですが、それらを一気に実行に移すモードにはもう少し時間が必要なようです。それだけ今回の記念リスト作成は密度の濃い作業でした。30周年事業をほぼ終え、「今年あたり1年リスト休業もいいかな」なんて怠け心もないことはないのですが、さっそく来月にはオールド・コレクターの放出で関東出張の話もあり、やはり邁進してしまうんでしょうねえ、今年も。って気づけはもう4月ですが。






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PM研究も今では90年代まで突入しているようです(「ザ・ビートルズ日本盤完全レコード・ガイド」より)。
90年代は東芝EMIの自社プレスはないので東洋化成プレス盤となりますが、この「4T2」の4は平成4年
を意味するとのこと。勉強になります。私は60年代で止まっていますので。


先月のオークションもれセールで新宿の「ウエアハウス」に出向いた際、店長の戸田さんに北欧のビートルズ・コレクターからプレスマーク照会があったことをお聞きしました。「プレスマーク」が東芝盤のプレス年月(発売時期)を特定するコレクター用語として、既に海外のコレクターまで定着している現実を遅まきながら知った次第です。

「I have questions for some of the records you have for sale.
It’s about the press marks in the run-out space on the vinyl,
which tell the pressing time.(Example B4、G5、L6、not the matrixnumber)
No it’s not easy.I have to use the strongest eyeglass I can find
when reading these press marks.」

「最強の眼鏡で見なければいけない」の一文、よく理解出来ます。戸田さんにプレスマークのことを説明しているのがおかしいですね。

プレスマークの存在を知らしめた柳生レポートが「60年代ロックLP図鑑」で発表されたのが2005年。当初はコレクターも半信半疑で、「東芝EMIの人からそんなものはないと聞きましたよ」などといった根拠のない風評が飛び交ったりしましたが、やはり真実であることの強さですね。レポートには「あくまでも状況証拠によるもので断定する資料はない」と書かれてありましたが、発表後にその例外(例えば64年発売のレコードに4以前の2や3の刻印があるとか・・)が一切見つからないことで、長い年月を経てコレクターや研究者からの確信を得ることが出来たということですね。






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明日開催される「レコード・ストアー・デイ2018」。当店は参加店ではありませんが、広島市内で自社レーベル立ち上げたり細野晴臣LIVEを企画したりして頑張ってる神鳥君のお店「ステレオ・レコーズ」で店内催事開催のはこびとなりました。当日は相当な混雑が予想されると思われますが、機会がありましたら是非!







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坂口恭平と村人たち/「アポロン」<HRLP-121>

坂口君のLPもRECORD STORE DAY限定商品に選ばれてるみたいです。CDではフルで50回以上は繰り返し聴いたであろう愛聴盤ですが(新譜のCDで10回以上も聴き続けるってことも最近では稀ですから)、それに輪をかけて「坂口恭平と村人たち」のライヴは素晴らしかった。昨年フジロックに出演した坂口君。終演後の再会では今年のディラン・フジロック参加の年度ニアミス?をちょっぴり悔しがっていたけど、ライヴでは不思議とディランっぽいフレイバーを感じてしまった。彼のスピリットはいつか世界に届くような気がします(マジで!)。

妄想「究極の昭和デビュー館」

 締め切りまで残すところあと1週間に迫った30周年記念リストですが、いかがでしょうか?「いや~、参りました。」「聞いてた通り、邦楽LPはあまり買いたいものがありませんでした。」「内容濃過ぎて、毎日細かく見ていても飽きません。」コレクター諸氏の反応も様々です。いろんな声を聞きますが、判定は3月4日過ぎに下されます。いずれにせよ、半分近くは(いやもっと?)オークションもれセールに放出となるでしょう。お楽しみに!





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 昨年末アメリカのヴィクター・パーリンから通販リストが届きました。30周年記念リストなんて浮かれていますが、何とヴィクターからのリストは40年以上送られ続けているでしょうか。さすがにここ数年はパスして買っていませんが、R&BやブルースのSPやUS原盤LPなど凝りもせず長年彼から買い続けてきました。あくまでも紙リストを通じてのみの付き合いですが、これまでトラブルが起きたことはありません。自分自身30年間紙リストを作ってきて、改めて海外からリストを(40年間も!)送り続けてきた彼のことを思うとちょっと不思議な気分になります。私が大学生で買い始めた時彼が仮に20代であったとしても今は70代手前、いやひょっとしたら80近い年齢かもしれません。彼が何者かも詳しくは知りませんし、あまり知ろうとも思いません。なんかロマンチックな関係でいたいんです。「音声による言葉」「文字としての言語」「印刷」「インターネット」が人類の4大発明と言われているようですが、インターネットが発明される時代に我々は立ち会えたわけです。ない時代とある時代にまたがって生きてきました。インターネットを除外しても味わえるロマン。そこにちょっぴり拘りたいのです(ということをネットで書いているんですが・・苦笑)。








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Robert Johnson/Kindhearted Woman Blues<Vocalion 03416>

かんだレコード・リストVol3
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 つい先日、これから上映される「さすらいのレコード・コレクター」という映画の存在を知りました。81才のSPレコード・コレクター、ジョー・バザードを追ったドキュメンタリー映画とのことですが、この映画の中で「このレコードは大金を積んでもなかなか買えない」とRobert Johnsonの「Crossroad Blues」を紹介しているんですね。ヴィクター・パーリン以外にも海外からリスト取り寄せて購入したSPがそこそこあって、「かんだレコード・リスト」もその昔は‟アメリカ盤SP“のセクションがあったんです。そしてリストVol.3には何とRobert Johnsonの「Kindhearted Woman」を載せてるんですね。この曲を調べたら、ロバート・ジョンソンのデビュー盤で1937年(昭和12年)の発売とのこと。気づかなかった。昭和デビュー館構想のある私には、このSPはいい目玉になっていたのに・・。残念!主人公のジョー・バザードも絶対ヴィクター・パーリンのことは知ってるでしょうね。







麻丘めぐみ/芽ばえ
「Kindhearted Woman Blues」も好きですが、「芽ばえ」も大好きなんです。

 「昭和デビュー館」と聞いて一般的にイメージされるのは、昭和の歌謡曲やポップスのデビュー曲を集めた記念館でしょう。麻丘めぐみの「芽ばえ」やタイガースの「僕のマリー」等、そこそこヒットしたデビュー盤をよせ集めるのはたやすいことです。それにストックあるドーナツ盤をチェックし、マイナーな演歌歌手やフォーク・シンガーも含めた盤を拾い上げ、さらに洋楽にまでその範疇を広げれば5000枚程度のコレクションは数年で完成するでしょう(枚数には根拠あり)。でも昭和を厳密に定義すれば、1926年から1989年までを指します。‟案外簡単に出来てしまうもの“にはロマンが欠如しています。その反動が昂じて、無謀にもRobert Johnnsonにまで視野を広げる、という妄想を抱いたりしてしまうんですね。








美空ひばり/君はマドロス海つばめ
ひばりの初45回転シングル盤「君はマドロス海つばめ」<SA-23>

 私がこれまでやってきたことを集大成する意味ではやはり日本盤に限定する必要があり、SPを外してドーナツ盤のみに拘るほうがむしろ自然でしょう。そうすると美空ひばりならデビュー盤の「河童ブギウギ」<A-570>(SP)ではなく「君はマドロス海つばめ」<SA-23>、ということになります。ですから私の(ロマンとしての)「昭和デビュー館」の対象は‟各アーティストの日本で初めて発売されたドーナツ盤“であり、厳密な意味でデビューとは言えないものも多く含まれてしまいます。洋楽に関したらむしろ本国のデビュー曲と異なっているものが多いと言えるでしょう。ではいったいそれに何の意味があるのか。確かに昭和30年代以降(厳密には1960年代以降)発売の邦楽に関したら、正真正銘のデビュー曲になるでしょう。ただそうした本来のデビュー盤を認識するという意義だけではなく、私はむしろその背景にある曖昧で混沌とした国内ドーナツ盤事情に光を当てたいのです。国内デビューがハッキリしない四人組のバンドのことや、幻とも言える“まだ見ぬ恋人”たちのことに。



エルヴィス・プレスリーES-5035② 
エルヴィス・プレスリイ/忘れじのひと<ES-5035>(ジャケ未発見)

チャック・ベリイLL-82◎
チャック・ベリイ/スクール・デイ<LL-82>

ボブ・ディラン/ほーむしっく・ぶるーす6
ボブ・ディラン/ホームシック・ブルース<LL-764>      
 
DC5/アイ・ウォーク・ザ・ライン
DC5/アイ・ウォーク・ザ・ライン<SS-3071>

ピンク・フロイド/エミリーはプレイ・ガール   
ピンク・フロイド/エミリーはプレイガール<OR-1785>    

デヴィッド・ボウイ/スペイス・オダティ-SFL-1244
デヴィッド・ボウイ/スペイス・オダティ-<SFL-1244>

かまやつヒロシ/殺し屋のテーマ  
かまやつヒロシ/殺し屋のテーマ<NS-207>                

三島由紀夫/からっ風野郎
三島由紀夫/からっ風野郎<EB-314> 

園まり/鍛冶屋のルンバ 
園まり/鍛冶屋のルンバ<DJ-1232>                

荒井由実/返事はいらない
荒井由実/返事はいらない<LTP-2680>

RCサクセション/宝くじは買わない                 
R.C.サクセション/宝くじは買わない<EP-1216> 

加山雄三/まだ見ぬ恋人
ちなみにこちらはデビューでも幻でもありません。



こんなものを1か所に集めようとしたら気が遠くなりそうです。むしろ「昭和デビュー盤図鑑(1954年~1989年)」出版の方が可能性としてはまだリアリティーあるかも。


30周年記念オークション・リスト完成

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30周年記念特大号「かんだレコード・リストNO.36」のA表紙は「ウガンダ」帯付。
別名「うがんだレコード・リスト」、というシャレが‟うかんだ“。


 本日通販リスト発送しました。いやー、今回は例年に増して長期戦でした。当初予定していた3500枚は時間切れということで、結局2863枚でドクター・ストップ(医者に止められたわけではありませんが)。700枚近くは次回に持ち越しとなりました。申し訳ありません。あまり無理はしないという諦観年齢に達しておりまして、おかげで体調はヘヴィーなハード・ワークのわりにいたって平穏であります。と言っても昨年度の1457枚を考えるとほぼ倍近い枚数で、特にビートルズ関連アイテムは、国内アーティスト編のソノシート等も加えると当初予告していた300枚からさらに加算して400枚越えとなりました。『サージェント・ペパーズ~』が発売された67年当時、発売前の音楽雑誌でリンゴが「次のLPは期待していてネ」と自信満々の笑みを浮かべた写真が掲載されていた記憶があり、その写真を今回のブログで使おうと「ヤング・ミュージック」(有力)や「ミュージック・ライフ」「ティーン・ビート」等いろいろ遡ってチェックしてみたのですが結局見つけることが出来ませんでした。ネット公開は中旬あたりになりそうですが、正にリンゴの心境で、(ちょっぴり弱い邦楽LPを除いて)


今回のリスト期待していてネ!


平成リスト


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「ヤング・ミュージック」1968年10月号裏面広告
このカッコいいポスター、どこかにあるはずなんですが・・
      




謹賀新年

今年もよろしくお願いします。

いよいよ平成が今年度で終わりますね。レコード・オークション通販リストを1988年の夏にスタートしたということで、今年でいよいよ30年目に突入です。我ながらよくやってきたと思います。「30年目」と「平成30年」。ほぼ平成(ヘイセー)と並走(ヘイソー)してきたわけで、平成リストと呼んでもいいでしょう。そして平成リスト最後の年となる今回、偶然か必然か、過去最大の掲載枚数となりそうです。基本的に1年間買取したものを集約しリスト化するという行為を続けて来たわけですが、かつてジスボーイをオープンする前の大昔に東北のラジオ局から1万枚のシングルを買取したことがあり、さすがにその時だけは3回分(昔は年2回リスト)に分けました。新リストNo.36の邦楽シングルでは、それ以来となる二度目の分割処置を施すことになりました。反面、邦楽LPが弱いとかいろいろとあるんですが、何とか「平成リスト」としての有終の美を飾ることが出来そうです。感謝!
(リスト完成2月中旬予定)






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レココレ新年号(中旬発売)広告。ラフ原稿で失礼します。もうひと月のラスト・スパートです。
 

天使の歌声

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KENICHI KUROSAWA/「HEAR ME NOW」<24FL-0220>


 黒沢さんが旅立って1年。素晴らしいアルバムが完成しました。多くの音源が残されていることは噂には聞いていましたが、正直ここまで予想を超えたものに仕上がるなんて・・。残された音源に手を加えたロックン・ロールの名曲には、過去にもバディー・ホリーの「新婚のペギー・スー」や(ビートルズもカヴァーした)「クライング・ウェイティング・ホーピング」等があります。ジョンの「フリー・アズ・ア・バード」や「リアル・ラヴ」もそうですね。でも今回のアルバムはポップ・ソング集でありながらも、いわゆる「売らんかな」的な商業主義のかけらも感じさせません。伝わって来るテイストは、むしろその対極にあるものに私には聴こえます。彼を知る多くの仲間達が‟黒沢さんへの想いだけ“を結束しサポートした、そして黒沢健一のポップス・センスがこれでもかと言わんばかり濃縮された極上の1枚となっています。昨年の暮れ以来、黒沢さんがこれまで残した数多くの作品を聴くにつけ、(ファンの方も何かで書かれてましたが)‟未来に誕生するはずだった多くの名曲が永遠に失われた“思いでいました。でも今回のCDの完成で、正にその「未来の名曲」達が誕生したと言っていいのではないでしょうか。










バディ・ホリイDC-1082★
バディ・ホリイ/新婚のペギー・スー<DC-1082>
このドーナツ盤の存在に興奮していた黒沢さん。25年前の話です。





福岡ディスク・カーニヴァルに参加します

オークション・リスト検盤作業ど真ん中ですが、セールの告知です。
よろしくお願いします。


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新たな60年代音楽大量買取(3000枚越え)
エレキ・インスト!

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(菅田)

レコードは天下の回りもの  ~歌謡ドーナツ盤のディープな世界

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 本日巨大帯付レコード・オブジェが、このような巨大レコード看板に切り替わりました。「60年代音楽専門店」らしいLP看板でしょう?もともとこれで行きたかったんですが、‟ビートルズ来日50周年”と自らの年齢の64才(When I’m Sixty Four)が重なったことで、個人史的記念物として町の活性化も兼ねて急遽変更したわけです。ただビートルズ・バカが作ったオビジェ、じゃなかったオブジェを2階の前に置いているだけなのに、勘違いされた「ビートルズ看板」としてのインパクトが大き過ぎて町内では近づきがたいイメージでとられてしまい、活性化するどころかますます孤立化する始末(笑、ってる場合じゃない)。町内の人の来店は稀なのに、先日も東京からカヴァーポップス・コレクター(ピーナッツ・コレクションはトップ・クラスとみました)と彼のアメリカの友人(歌謡曲ファン?)が来店。それに和モノDJ軍団が加わり、さらにドイツから洋楽ロック・シングル・コレクター(20年来の付き合い)も来店と、内外コレクター入り交じって凄い状況になってしまいました。普段は2階の入口ウインドウから見える農協ビル屋上の旗がなびくのを、コーヒー飲みながらのんびりと眺めるのが至福の時なんですがね。ネット等を通じて外見だけで判断する人や新しいレコード・ファンの中には「ビートルズ専門店」と勘違いする人も・・。実態は60~70年代音楽専門店なのに。ということで、「ステレオ!これがビートルズVOL.1(来日記念盤)」の帯付LPオブジェは、今後は来日滞在した6月29日から7月4日までの限定公開とさせていただきます(って、誰か見に来るのかい?)。








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チョイスした6000枚のシングルがぎっしり詰まったダンボール16箱、無事到着。

 看板変更の予兆をキャッチしたのか、先月埼玉から昭和歌謡の買取依頼の電話が。ちょうど台風が関東を直撃するという天候だったのですが、昭和3~40年代(もろ1960年代!)のレコードの魅力には勝てません。予約していた飛行機をキャンセルし、早朝の新幹線に急遽切り替え埼玉に向かいました。77才の叔父から譲り受けたという1万枚の歌謡曲系ドーナツ盤を2日間に渡って査定。半世紀近く突っ走って来られたコレクター道の成果は、途方もない内容でありました。以下成果のほんの一部を。

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このコレクション群は、現在メインとなっているネット・オークションではなく、都内のハンター等の中古店廻りやフリーマーケット・骨董市等を足しげく通うことのみで築き上げられたものとのこと。しかも20年前に既にそのコレクションは終了していたというから驚きです。収集熱の圧を感じさせる、たとえばこんな塊。

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これらは東京の大手老舗中古屋「ハンター」の値札のかけらとホッチキスがそのまま残っているシングル群(このタイプが100枚以上!)。一般に「ハンター・ダメージ」と呼ばれるジャケットは購入者がホッチキスを外した後の2穴だけが残っているものをさすのですが、そのままの形態はこれまであまり見た記憶がありません。このホッチキスはジャケットと内袋が分離しないようにくっつけたものだと勘違いしていた私は、その昔ホッチキスの代わりに米粒で止めて特徴を出そうかと考えたことがありました(ギャグですよ)。これ以外にもお店の個性が感じられるテープ止めや、クリップ止めがそのまま残っている塊がありました。そんな中、このような塊が・・。

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とっさにビビっときた私は、このジャケットを見て確信しました。この「赤盤」は女房の字だ!
そうなんです。何を隠そう28年前、初めて単独で東京進出した「明治公園フリーマーケット」で売ったレコードだったのです!!おもちゃ鑑定士の北原照久さんの本で、アンティーク屋でブリキのロボットを息子の誕生日祝いに買って帰った外国人の小話を読んだことがあります。「これがパパが子供の時に持ってたのと同じロボットなんだよ。背中にパパのイニシャルを書いてたんだけどね。」と裏返してみると、なんとそこには自分の書いたイニシャルが残っていた、という感動的な話です。何かその話を思い出してしまいました。買取依頼いただいたKさんも、「その頃は盛んにフリーマーケットは回っていましたから、時代的にも一致しますね。」と納得されていました。

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明治公園フリーマーケット会場(1989年11月5日)

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北区在住のコレクター宅にレコード送り、都内でレンタルしたトラックに積み込みそのまま会場で店開き。
いや~、懐かしい!

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「ミュージック・マガジン」1989年10月号の広告

この時の広告に‟雨天中止の場合は、ロック喫茶「TOMMY BOY」(小金井市)にて開催します“って書いてあるんですが、完璧にそのこと忘れていました。当時リスト請求いただいた面識もないマスターに電話でお願いしたのでしょう(厚かましい!)。結局その日は晴天で、それ以後まったく連絡とってませんでしたが、お元気でしょうか?まだ何とか私は中古屋やっております。不安だらけだった初の東京進出を助けていただきました。その節は大変お世話になりました。感謝しています!
(FROM ‟THIS BOY” TO ‟TOMMY BOY”)
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さらに、サイン入りの塊も。

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そして、デビュー盤の塊も。

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査定を続けながら、Kさんとも夜遅くまでいろいろとお話しさせていただきました。Kさんの半世紀近いこれまでの人生も実に興味深く、これはこれでおもろい小説が一本書けそうな内容ではありましたが・・。おしゃべりな私も、さすが深夜2時あたりには言葉数もすっかり減って、両腕両膝の筋肉痛に耐えながら、翌日の昼過ぎに無事何とか査定完了しました。ほぼ歌謡曲シングルの山なのですが、ロック系と比べてディスコグラフィー等データも乏しく、認知度の少ないアイテムも多いジャンルだけに、そのディープさは計り知れません。だからこそ和ジャズ・ブームに続いて和モノ・シングル・ブームが来てるんでしょうね。ほぼ結論が出た後にKさんが一言口にされました。

「今初めて言うんですが、実は菅田さんのブログを隅から隅まで読ませていただいてこの人に買取をお願いしようと決めたんです。」

う~ん。泣けるじゃないですか。それじゃなくても突如涙が出たりするのに(気分高揚しないのに突如涙が出るのは「老化の一種」であることを最近知りました)。


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私、先に看板作って自ずと気分高揚させるタイプなんです。

特にレアなものだけでも優に100枚を超える「デビュー盤」群は、「昭和デビュー館」なる構想を持っている私にとって実に大きな前進でした。モチベーションも格段にアップしました。Kさん、ありがとうございます。Kさんのお気持ちと、叔父さんの半世紀費やした労力は決して無駄にしませんから。

西暦2000年の子供達

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「バカの一つ覚え」という言葉もありますが・・


 毎年10月はオークション・リストの検盤作業に没入する時期です。「一を以て之を貫く」の精神でがんばっております。特に今回は過去最高の枚数になりそうで、その要因のひとつとなっているのがビートルズ関連アイテムの大口買取があったことです。掲載予定は300枚以上。年1回のオークションは、その1年間に買取したものを中心に掲載します。よって60~70年代の国内盤をオール・ジャンルに渡って満遍なくリストすることは結構大変なんです。基本的に同じアイテムを(続けて)掲載しないことを鉄則としているため、価格崩壊が進むレコードでオークションの最低価格をクリアしたものを1000枚以上集めるのは至難の技でもあります。ですからビートルズに限っても、年度によっては30枚以下ってことも少なくありません。ビートルズ専門店でもない当店に(よく誤解されますが)、こんなに集まったのも前代未聞のことであります。検盤作業にかこつけて、久しぶりにビートルズのレコードを聴き込み堪能しております。ああ~、しあわせ!








anthologys[1]


 
『アンソロジー・ボックス』の冒頭で、デレク・テイラーの解説を再確認する。


「20世紀最高のロマンス、いや、あるいは「ただのバンドがとってもとってもビッグになっただけにすぎない」のだろうか?後者は、ビートルズ神話を紛糾しようとするハードボイルドなジョンの解散後の言葉だ。そして前者は、当時をふりかえり懐かしみを込めた私のバラ色に染めた見解である。」


『アンソロジー』が発売された1996年はビートルズ解散から既に四半世紀が経過しており、デレク・テイラーが能天気なロマンス・ガイでないことは、それから20年近く経た現在において彼の見解がより真実味を帯びていることからも明らかです。




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その“ロマンス・ガイ”デレク・テイラーが、ビートルズ4枚目のアルバム『フォー・セール』で初めてライナーを書いていたことはあまり意識していませんでした。『U.K. ORIGINAL ALBUM BOX』に収録された『フォー・セール』<TOJP-7074>にその邦訳を見つけました。


「FOR SALE といっても、彼らが売りに出ているわけじゃない。金銭的な面は何かと取り沙汰されるものだが、この際そんなことは大した問題ではない。とにかくこのアルバムは「買い」だ。

  (中略)

 お金や人気が全てではない。これらの曲ははかり知れない歴史的価値をもつものだ。人は誰しも若かった頃に戻ることはできない。世代がめぐって、子供が葉巻をくわえて土星にピクニックに行くような時代の「放射能チャイルド」みたいなガキが、「ビートルズって一体なに?」などと尋ねた時に、君は本当にビートルズを知っていると言えるだろうか?長髪や絶叫の説明なんかでお茶をにごしてはいけない。そんな時にはこのアルバムの曲をいくつか聴かせてやることだ。そうすればおそらく彼らにもわかるだろう。西暦2000年の子供達も、彼らの曲を聴けば、現在の我々と同じように暖かな、幸福な気分を味わうことだろう。 
(日本語訳:斉藤真紀子)」


“長髪や絶叫の説明なんかでお茶をにごしてはいけない”の一言、しびれます。この日本盤の帯には“英国オリジナル発売1964年12月4日”と書かれています。そして当時デレク・テイラーがロマンとして究極の視野に当てた「西暦2000年」からも既に20年近くが経過しようとしている現在、私も同じように“暖かな幸せな気分を味わって”いるのです。(西暦2017年のしがない高齢者ですが、何か?)


プロフィール

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●店長「菅田」
 1952年広島県安芸津町生まれ。獅子座のAB型。ビートルズをたまにしか聴かないビートルズ・フリーク。
●スタッフ「オイリー」
 A型、初代ミス・ジスボーイ、元ユニコーン(及び新日本プロレス)・ファン
●スタッフ「モンリー」
 A型、元PANTA FC会員(’83~'01)

●スタッフ「スーザン」
 B型、2代目ミス・ジスボーイ、初レコ:中森明菜

●スタッフ「白井」
 O型、趣味:釣り、初CD:フランキー・ヴァリ&フォー・シーズンス

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